成龙依旧是称职的警察，但与以往不同的是，嫂子的职业这次的角色被赋予更多情感色彩，且因诸多限制，动作戏不再是主要支柱，嫂子的职业还有导演的侧重点更多放在了剧情与叙事上，它的野心不大不小，也正好满足它不大不小的格局，期间也刚好标志着丁晟导演技巧的成熟，嫂子的职业虽然剧情上还能再打磨一下，但整体也不失为一部诚意之作

李星民演得真好啊，宋仲基除了抿嘴，装嫩，微笑，嫂子的职业没有任何表情。这个结尾真是寄。

记忆里李翰祥的清宫风月三部曲翻来覆去看过很多遍，但小时候只是注重叙事里的奇情诡艳的部分（丽妃被做剁成人彘塞入酒瓮），嫂子的职业也不太懂同治皇帝逛了天桥回去后到底得了啥病？啥是活马？ 如今重看，只觉得不愧是请了旧时人来做考据和顾问的，虽是风月片，但台词功底、节奏无一不对仗不美，刘晓庆诠释的慈禧也呈现出非常饱满复杂的人性。片子里的故宫那些家常化的展现非但没有东宫娘娘烙大饼的感觉，反而从细微里感受到行将就木的旧王朝烙印到骨子里的家天下概念。 而且陈道明刘晓庆巩俐（当年巩皇真的演了好多失贞烈妇哦！）这种神仙打架班底再也不会有了！那代人去后，清宫片服化道再精良，嫂子的职业也不会再有那样的栩栩如生的旧时风貌。在看天桥那段的时候我甚至在想，导演或许有私心，想用自己的镜头记录下远去的帝都，记忆里的北平吧。

回家又撸了一遍，嫂子的职业还是觉得在美学上并无太多创见，选了一个悲悯并且很有勇气的视角，但并没拍出什么彰显才华的戏。猜应该是用了更具现代性的现实主义去诠释共产党员，才换来电影史的地位吧。毕竟年轻总是不讲道理的动人啊。

以非常个人化的视角描述、理解战争。媚俗的、伟大的情绪把平凡的个人带上战场，又是战场把媚俗剥除，人突然意识到“生命在战场上毫无意义”。古怪的是某种程度上正是“毫无意义的生命”把这些年轻人带上战场，战场赋予他们“军人”的身份，也赋予他们一场失落的追寻。战争结束，追寻者们回到人间也没有得到嘉奖，只得到了又一场意义失落，忆当年的退伍军人不得不再次向伟大的媚俗求取意义。这样平白地显现出哪怕最浅薄的心绪就很好，嫂子的职业这样真实地叙事就很动人。